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Silla mies van der rohe

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Silla mies van der rohe 2020

Esta silla debe su nombre al hecho de que estuvo expuesta en el Pabellón Alemán de la Exposición Internacional de Barcelona, junto con una otomana a juego. Seguramente no le resulte extraño su icónico diseño.
Los cojines de nuestra silla siguen el flujo de la estructura. Esto significa que el respaldo está ligeramente curvado y que el cojín inferior se estrecha ligeramente en la parte posterior.  El respaldo está casi a ras del borde superior del armazón.
Estamos construyendo excelentes reproducciones modernas de diseños clásicos desde la época de la Bauhaus hasta la de mediados de siglo, que coinciden absolutamente con los altísimos estándares de calidad de los productos que se comercializan como los únicos «auténticos».
Estamos hablando de diseños de hasta 90 años de antigüedad que han sido producidos por diferentes empresas a lo largo de las décadas. También los materiales y las tecnologías de producción han mejorado mucho desde los primeros prototipos.

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Uno de los objetos más reconocidos del siglo pasado y un icono del movimiento moderno, la Silla Barcelona desprende una elegancia sencilla que personifica la máxima más famosa de Mies van der Rohe: «menos es más». Cada pieza de la Barcelona es un tributo a la unión del diseño moderno y la artesanía excepcional.
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Mediante una proporción y planificación magistrales, Mies creó un espacio rítmico y totalmente inédito, que elevó los materiales de la era industrial a un nivel de gracia nunca antes alcanzado. En el interior, Mies incluyó sillas y taburetes concebidos como lugar de descanso para los Reyes de España. Decidido a crear una silla digna de la realeza, se cree que Mies basó los diseños, con sus característicos marcos entrecruzados, en las sillas de campaña de la Antigua Roma. Mies: «Siento que debe ser posible armonizar lo antiguo y lo nuevo en nuestra civilización».

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La silla Barcelona es una silla diseñada por Ludwig Mies van der Rohe y Lilly Reich,[cita requerida] para el Pabellón de Alemania en la Exposición Internacional de 1929, celebrada en Barcelona, Cataluña, España.
El armazón se diseñó inicialmente para estar atornillado, pero en 1950 se rediseñó utilizando acero inoxidable, lo que permitió que el armazón estuviera formado por una pieza de metal sin costuras, dándole un aspecto más suave. El cuero bovino sustituyó a la piel de cerdo de color marfil que se utilizaba en las piezas originales.
Aunque muchos arquitectos y diseñadores de muebles de la época de la Bauhaus se esforzaban por ofrecer casas bien diseñadas y muebles impecablemente fabricados para el «hombre común», la silla Barcelona fue una excepción. Se diseñó para que la realeza española supervisara las ceremonias de inauguración de la exposición y la revista Time la describió como un elemento que habitaba «su suntuoso pabellón alemán»[2] Se cree que su forma está extrapolada de las sillas plegables romanas conocidas como silla Curule, taburetes tapizados utilizados por la aristocracia romana. Según Knoll Inc., a pesar de su aspecto industrial, la silla Barcelona requiere mucha mano de obra[3].

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Skip to main contentEn 1930, el poco conocido arquitecto estadounidense Philip Johnson pidió al vanguardista talento alemán Ludwig Mies van der Rohe que diseñara su apartamento en Nueva York.Mies estaba ocupado: acababa de erigir el Pabellón de Barcelona, de completar Villa Tugendhat y de ser nombrado director de la Bauhaus. Pero aceptó lo que era más o menos un encargo de decoración de interiores, como una oportunidad para emplear algunos de sus recién estrenados diseños de mobiliario en Estados Unidos. El proyecto resultó ser otro icono miesiano, con un nombre tan sencillo como su forma: Una Barcelona rosa en el refugio de Shelter Island del director general de Knoll, Andrew Cogan.
Roger DaviesLa elegante pieza -un cojín de piel de vaca acolchado a mano y un único cojín cilíndrico colocado sobre una plataforma de caoba africana con patas de acero tubular- resultaba tremendamente útil en el pequeño apartamento.El modelo básico negro de Knoll.
«Es una forma muy sencilla de delimitar el espacio», explica Paul Galloway, especialista en la colección de arquitectura y diseño del MoMA. «Puede colocarse contra la pared o junto a una ventana. Sin embargo, fue en la siguiente casa de Johnson, la famosa Glass House, terminada en 1949 en New Canaan (Connecticut), donde el sofá recibió más publicidad. Aquí, el perfil bajo de la pieza permitía una visión clara por las ventanas de la amplia vista que había más allá. No hace falta decir que se convirtió rápidamente en un objeto de culto.